Урчин: захватывающий и разочаровывающий взгляд на зависимость

Далее следует рассказ о Фрэнке Диллейне, ранее известном по роли в фильме ‘Гарри Поттер и Принц-полукровка’, который исполняет роль Майка, лондонца, пять лет живущего на улице. Несмотря на многочисленные попытки улучшить своё положение, Майк сталкивается с проблемами зависимости, которые удерживают его в порочном круге саморазрушения. Даже добрые поступки незнакомцев могут спровоцировать непредсказуемое поведение Майка в неподходящий момент. Так произошло однажды, когда мужчина по имени Саймон предложил ему купить еду; вместо благодарности Майк напал на него и украл часы.

Ограбление кажется решающим событием, которое приводит к депрессивной спирали жизни Майка. Однако режиссер дебюта Харрис Дикинсон (который также написал сценарий), не раскрывает все детали сразу. После ареста и заключения Майк получает помощь от социальных служб после освобождения, справляясь с зависимостью в течение семи месяцев. Затем его нанимают поваром на начальном уровне в местной гостинице, где он завязывает дружеские отношения со своими коллегами и часто выходит с ними петь караоке. Благодаря программе восстановительного правосудия жизнь Майка показывает признаки улучшения, позволяя ему вернуть контроль над своей жизнью.

Это трудная битва между фрустрацией и эмпатией на протяжении всей Урчин.

На фоне таких фильмов радостные моменты кажутся мимолетными. Начальное ограбление в «Дикинсоне» служит для того, чтобы подчеркнуть главную проблему Майка — отсутствие ответственности, что подпитывает его борьбу с зависимостями. Когда трудности настигают Майка, создается впечатление, будто все происходит против него, а не благодаря его действиям. Эта повторяющаяся модель придает сценарию Харриса фрустрирующий тон, затмевая сострадательный рассказ, который он хотел передать. Майк также сталкивается с проблемами психического здоровья, но эти аспекты остаются неизученными в сценарии, заставляя предполагать, что ему недостает решимости принять ответственность за свои поступки.

Как любитель кино, должен сказать, что что действительно захватывает в ‘Urchin‘, так это его способность сразу внушить оптимизм. Наиболее впечатляющим аспектом является то, как Майк завязывает новые связи на протяжении всей истории, которые словно направляют его к трезвости и устойчивости. Однако эти узы, подобно непредсказуемой природе зависимости, мимолетны, что служит интригующей метафорой для изменчивости таких борьб. Если бы фильму дали больше времени ‘дышать’, этот осциллирующий паттерн мог бы обеспечить полное представление. К сожалению, Дикинсон решает вырезать некоторые сцены (и персонажей) из истории как раз тогда, когда они начинают оставлять свой отпечаток.

Раздробленная история и художественное построение повествования делают ее запоминающейся.

Хотя не совсем ясно какие события привели к тому, что Майк погрузился в безответственность и зависимость, эта неясность нисколько не умаляет фильм. Наоборот, она его усиливает. Разрывающаяся сюжетная линия часто вызывает чувство сочувствия, раздражения и любопытства, выделяя «Урчин» среди других фильмов. Дикинсон сочетает такой стиль с яркими визуальными эффектами и сценами, будто из совершенно другого кино. Несмотря на то что эти элементы иногда кажутся несостыкованными, способ их переплетения хаотичной жизни Майка с уникальной эстетикой Диккинсона заслуживает похвалы.

В кино многие хаотичные сцены с поездами могут склонить нас к поспешным суждениям, однако мастерство Диллана в изображении детски чистого характера побуждает нас воздержаться от окончательных выводов. Майк не обладает способностью принимать решения и его неумение предвидеть последствия своих действий часто лежит в основе поведенческих проблем. Учитывая эти обстоятельства, неудивительно, что актерские выборы Дилана отражают эту ситуацию. Что делает этот спектакль таким интересным и захватывающим — это его способность направлять эмоции зрителей в любом направлении в любой момент.

Проще говоря, просмотр ‘Урчина’ не будет легким делом. Сюжетная линия, особенно борьба и решения Майка, порой создают ощущение подступающей катастрофы. Тем не менее, Диккенсон как сценарист-режиссер умело вызывает у зрителей определенные эмоции – будь то положительные или отрицательные. Фрэнк Диллан еще больше усиливает этот эффект своей эмоционально насыщенной игрой, показывающей колебания персонажа между нестабильностью и мимолетными радостными моментами. В заключение, несмотря на то что тематика может вызывать вопросы о нашей точке зрения относительно зависимости и бездомности, актерская игра Дилана делает просмотр захватывающим и побуждает к размышлению над этими трудными темами.

Урчин дебютировал на Каннском кинофестивале в 2025 году.

Смотрите также

• Откройте для себя леденящий душу фильм 1947 года, который вдохновил ‘Сияние’ и теперь обязателен к просмотру!

• Я только что просмотрел все 10 сезонов «Черного списка» и не понимаю самого большого вопроса фанатов о красном

• 3 боевика на Netflix, которые вам нужно посмотреть в феврале 2025 года

• 32 звезды списка А, которых вы не знали, играли гостевые роли в сериале «Хорошая жена»!

• Полиция Чикаго Возвращает одного ветерана из Чикаго в качестве регулярного игрока нового сериала, но не того, которого я ожидал заменить Аптона

• Никто не хочет такого финала: как устроен второй сезон и почему меня беспокоит, к чему он приведет

• В Zoï WickedWhims уже доступен, добавляя полноценную эротику в конкурента по Sims от Krafton всего через несколько дней после релиза.

• Руководство по Death Stranding 2 Мистер Невозможный — Как найти близнецов Тар

• Уорвик Дэвис из «Звездных войн» написал душераздирающую дань уважения жене после ее смерти в 53 года

• Марка Хармона из морской полиции спросили о возможном возвращении в роли Лероя Гиббса, и он поделился подробностями, которые меня удивили

2025-05-22 04:29