Два ключевых слова режиссера превращают ужасное существо в трагический шедевр!

В первоклассных фильмах ужасов и захватывающих психологических драмах каждая концепция монстра несет в себе повествование, и это справедливо для номинированного на премию «Оскар» фильма Корали Фаржит «Субстанция». Команда по гриму фильма поделилась своими мыслями о детальной работе над созданием Монстро Элисасуэ, леденящего душу, но глубоко значимого персонажа, играющего центральную роль в истории. По словам Пьера Оливье Персена, который руководил гримированием, Фаржит постоянно подчеркивала два слова на этапе проектирования этого существа, и я понимаю, почему она так сделала.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

В интервью The Hollywood Reporter Персин — главный художник по гриму фильма — рассказал, что режиссер «Мести», настаивая на своей уникальной точке зрения, отдавал приоритет изображению трагической стороны персонажа, а не фокусировался исключительно на ужасе. Персин объяснил этот момент подробнее.

Корали сказала мне: «Элизабет сравнивали с персонажем блендера из-за ее повторяющейся цитаты из фильма, где Монстро говорит: «Это я!». Я считаю, что эта фраза имела большое значение как для Элизабет, так и для нас. Это был не монстр, который причиняет вред людям; это был сложный персонаж. Оглядываясь назад, можно сказать, что это был, возможно, самый радостный момент Элизабет среди ее физических и душевных страданий. Однако Корали тосковала по Женщине-слону».

Команда выступила исключительно хорошо. Причудливое слияние двух персонажей очень напоминает хаотичное творение блендера и вызывает в памяти атмосферу «Человека-слона». Меланхолия и возбуждение, ощущаемые в кульминационных сценах фильма, искусно выражены посредством замечательных протезных эффектов.

Этот подробный метод не ограничивался только основной структурой; даже дизайн головы Монстро представлял собой значительное препятствие. Команде было трудно достичь идеального равновесия между внушением страха и пробуждением сочувствия, как Персин объяснил далее.

После того, как Корали одобрила дизайн тела, мы еще не нашли голову. Я помню, как часто подчеркивала необходимость начать конструировать Монстро из-за его размера и требований к качеству. Однако она настояла на том, чтобы сначала полностью определиться с дизайном. Однажды, находясь в мастерской, она заметила один из последних эскизов голов. Взволнованная, она обняла меня и воскликнула: «Да! Мы нашли ее!»

Когда я, кинорежиссер, родившийся во Франции, посвятил свое терпение и острый глаз на детали созданию Монстро Элизасуэ, он стал больше, чем просто еще одним антагонистом ужасов; вместо этого он превратился в полноценный персонаж, полный глубины и эмоционального резонанса. Окончательный дизайн мастерски балансировал на грани между устрашающим и глубоко печальным, предлагая визуально захватывающее изображение тем фильма, вращающихся вокруг идентичности, трансформации и принятия.

Судя по всему, эта затея оказалась успешной, поскольку «Вещество» разделило центральное место с «Носферату» в номинациях на премию «Оскар» 2025 года, разрушив давнюю тенденцию игнорирования фильмов ужасов на предстоящих церемониях награждения.

Ранее мы имели редкий взгляд на создание этой современной классики ужасов, The Substance. Видео за кулисами дало проницательный взгляд на огромную креативность и преданность, которые режиссер Корали Фарджит вложила в фильм. Ее скрупулезный, практический подход к созданию фильма заставляет меня верить, что фильм действительно заслуживает всех похвал, которые он получает.

Смотрите также

2025-02-01 20:07